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麦克风唱歌技巧
麦克风唱歌技巧
很多人平时清唱时感觉唱得还很不错，可是一拿到话筒就完全变了味，唱不出想要的效果，如下是我给大家整理的麦克风唱歌技巧，希望对大家有所作用。
1、手不要完全握住麦克风的最上面，也不要只拿麦克风最下面一点点。正确的拿法要在麦克风下方的四分之一处。这样的拿法是最标准的。
2、嘴巴不要离麦克风太近。有些朋友唱歌喜欢离麦克风很近，感觉这样声音会大些，效果会好些，这种想法是错误的。这反而会影响到麦克风的收音，效果会更差。
3、也有些朋友唱歌喜欢离麦克风很远，感觉很有范，结果往往会导致声音很小，有的时候甚至听不到他唱歌的声音。
正确的距离是，麦克风距离嘴巴大概两根手指的宽度，这个距离是最适合的，不远也不会太近。这样唱出来的歌声也是最好听的。
4、麦克风不要一直放在嘴巴面前。很多伙伴唱歌，在歌曲的间奏时，也喜欢把麦克风放在嘴巴跟前，这样其实是很容易开口唱的时候，跟错拍子的。
正确的做法时，歌曲间奏时，把麦克风放下来，等下一句快开始的时候，再拿起来，这样等你刚好拿起来就开唱，就很容易跟到拍子。
5、卡拉OK比赛的注意内容
台风是很重要的一环，包括着装、发型、站姿、演唱时的动作。所以上台不要生硬，尽量放松，在演唱时或者在间奏时可以自由走动一下，唱歌时的动作要根据歌词内容来发挥，不要总是重复几个动作，这些都很重要，因为光是歌唱得好不见得一定可以得高分，反之，好的台风可以为你赢得更多的支持。
还有一点就是唱歌的习惯一定要好，特别是句尾的音符，一定要唱全，音的时间要拖到。这个是那些专业评委特别在意的，也是其他业余参赛歌手最容易忽视的。
6、其他
关于在练声的时候应该注意几点，空腹练声效果最好，练声或唱歌时最好是采用站立的姿态，坐姿其次，如果采用坐姿一定不要靠背，后背要挺直。
先张大嘴巴，尽量张到最大，这样会使牙关打开，要想知道牙关是否完全打开，只要用手指点住太阳穴下方，靠近耳边，张嘴时会发现手指向下凹进去，这就说明牙关打开了，而且凹得越深越好，尽量放松自己，然后一手点住牙关，一手按在丹田处，全身挺直，略向前倾，然后按音阶练习发声，若坐着唱，则屁股只能做凳子的三分之一。唱的时候要有意识的把声音向后靠，这样声音就不会徘徊在喉咙里，声音就放开了。记住，站姿和坐姿最重要。
首先要做到全身心的放松，要排除歌唱中挤，卡，压，撑的现象。气息要沉下去，口腔张开，喉咙打开，劲用在腰上，而不是喉咙上；软腭抬高，就是打哈欠的感觉。唱高音时，就是喊人的`感觉，但喊人的这种力量绝对不能集中在下巴上。可以多练一些开口音的发声练习，也可以多练一些喊嗓练习。
拓展：
录音棚唱歌麦克风技巧
一、邻近效应
心形和超心形麦克风距离音源很近时低频会很多，这就是邻近效应（Proximity Effect），这将导致如果麦克风放置在距离音源几英寸的地方（如吉他音箱或军鼓），则会比放置在一英尺（30.48厘米）的地方会录入更多的低频。
有时邻近效应对增加音源声音的饱和度会很有帮助，但也可能造成频率响应的不均衡。
记住：
1、全指向性麦克风没有邻近效应、邻近效应是非全指向性麦克风才有。
2、与音源距离越近、低频越多。
3、这会让声音更饱满、但也可能导致频率不均衡。
4、如果出现问题，将麦克风后移到实现想要的频率响应的位置。
二、麦克风的自带参数设置
麦克风有一些自带的参数设置，用来调整麦克风的响应特性。
动圈和铝带麦克风一般只有一个滚降滤波器（Roll-off filter），电容麦克风就会多一些。
最常见的麦克风参数控制：
1、滚降滤波器；
因为麦克风有时会录到低频声音（如：卡车或机械噪音）进入到你的录音中，滚降滤波器可以从频率上消除这个问题，滤波片截止频率设置在40到100Hz，通常会选择60Hz。（AKG C414麦克风的频率选择点是75Hz和150Hz）
2、低切；
很多电容麦克风输出电平比动圈和铝带麦克风都大，如果录制本身声音就很大的音源（如军鼓），输出就可能过大造成话放过载。一个-10dB或-20dB的衰减就能降低输出防止过载。
3、指向性选择器；
大部分大振膜电容麦克风都支持多种指向性，可通过拨动开关选择。有些是从一种指向性变成另一种跳变、还有的是连续变化，很多录音工程师只用心形指向性，而一个聪明的录音工程师会根据不同的情况而进行调节，使最终录出来的声音更好。
请记住：麦克风的自带参数非常有用。
1、一个高通或滚降滤波器可以根据噪声频率将其去除。
2、输入衰减控制可以防止过载。
3、指向性选择器可以让我们根据实际情况选择最适合的指向性。
三、麦克风配件
很多麦克风非常容易受到外部的噪声、呼吸，还有湿度的影响，对于解决这类问题有一些很有必要的配件。
录音棚常见的麦克风配件：
1、防喷罩
主要用来清除歌手发P或者B这类爆破音时的喷麦声，而防喷罩还有助于帮助歌手控制其与麦克风之间的合适距离，以防出现邻近效应（Proximity Effect），产生过多低频。
防喷罩的防喷能力是有限的，事实上、麦克风的位置和使用技巧对于防喷更为重要。
防喷罩增加了歌手与麦克风之间的距离，对于防止口水和嘴里的湿气非常有用。
外置防喷罩的设计是尽可能的让声音完全通过，但多高频通常有一些损伤，如Neumann U87话筒会在15kHz降低2-3dB。根据编曲情况、有时会发现不了。
这个高频的减少在后期做EQ时很容易被发现。
防止飞沫和口水溅到昂贵的麦克风上是使用防喷罩的一个重要原因，歌手呼吸中的湿气冷凝后会造成麦克风暂停工作。
很多人将防喷罩通过一个鹅颈夹安装在话筒架上，通常、把防喷罩单独固定在另一个话筒架上会让安装和位置设置更加方便准确。
2、防震架
用来防止来自话筒架的传输噪声，如：脚步声和室外的汽车声。
大振膜麦克风比小振膜麦克风对机械噪声更加敏感，这就是一般大振膜麦克风都会配套有防震架的原因。
防震架的缺点是容易松，更难控制位置。
总结：
1、防喷罩能有效组织麦克风受潮、但不能完全防止喷麦声，只有正确地设置麦克风的位置才能防止喷麦。
2、防震架能防止脚步和其他外部的震动，但由于结构问题，不容易控制位置。
四、使用DI盒直通录音
直插乐器意味着麦克风是要被旁通（Bypass）的，电声乐器是直接连接控制台、话放或录音设备。
录制很难实现时、采用直连的方式获取乐器声音，即省去了麦克风、又让设置变得简单快捷。
所谓DI盒子就是麦克风前置放大器的阻抗匹配工具，使用DI盒有几个好处；高频不会被衰减，也提供了与地面隔离，防止了可能出现的杂音。
有两类DI盒子、它们的特性如下：
1、有源DI盒子提供增益、所以需要电池或交流电源或幻象供电。
2、无源DI盒子没有增益，不需要供电。
3、有源DI盒子、如CountrymanType 85 有时也可以当话放使用，可直接连入磁带录音机或者任何宿主（DAW）。
4、无源DI盒子一般比有源DI盒子便宜，越便宜频率响应就越差。
5、无源DI盒子一般不适和录贝司（Bass）。
五、音箱模拟效果器
音箱模拟效果器（Amplifier Emulators）把DI盒子提高到另一个高度，不单单是不通过麦克风把电声乐器连入控制台或宿主，更可以直接把声音连入功放和音箱。
使用时的注意事项：
1、模拟器可以复制不同的电吉他和电贝司的声音，模仿吉他音箱的声音，甚至模仿某些录音方案的感觉。
2、模拟器的优势是提供了方便快捷的设置，提供宽广的音色选择，为任何录音设备提供合适的接口。
3、虽然可能没有在专业录音棚录制吉他音箱那么真实，由于很好的信号链路，模拟器可以在你缺少某些设备时提供很好的替代作用。
使用音箱模拟效果器的几个技巧：
1、使用冲激响应混响插件（如：Altiverb或TL Space）的弹簧混响（SpringReverb）或房间混响能让声音更真实一点。
2、如果直接用电脑录音，然后再使用音箱模拟器，请使用短线以防止出现电流声。
3、大部分音箱模拟效果器在高能量信号下都能更好，录入的声音越大，音箱模拟效果器的声音越好。
4、先让输入调大到失真，然后调回来一点。
5、如果直接用电脑录音，听一下电脑发出的声音，围着电脑找到一个噪声最小且最适合录音的区域。
通过这些技巧、你可以从音箱模拟效果器得到最真实的声音。
;耳机和麦克风的灵敏度的参数是怎么看
灵敏度是话筒在单位声压激励下输出电压与输入声压的比值，其单位是mV/Pa。为与电路中电平的度量一致，灵敏度也可以分贝值表示。
早期分贝多以单位dBm和dBV表示：
0dBm=1mW/Pa，即把1Pa输入声压下给600Ω负载带来的1mW功率输出定义为0dB；
0dBV=1V/μ
bar，把在1μbar输入声压下产生的1V电压输出定义为0dB。
现在的分贝则以单位dBμ表示：
0dBμ=0.775V/Pa，即将1Pa输入声压下话筒0.775V电压输出定义为0dB
(这样就把话筒声压-电压转换后的电平度量，统一到电路中普遍采用的0dBμ=
0.775V这一参考单位)。
显然，不论灵敏度如何表示，我们都可将它转换为dBμ，前提是行输入统一到Pa这个单位(自己注:这里补充一点:1
Pa=10
μbar。后面的计算中有用到这个公式)例如：NEUMANN
U89话筒的灵敏度是8mV/Pa，可直接由20lg得出其灵敏度约为-40dBμ。
再如：AKG
C414话筒的灵敏度为-60dBV，由0dBV=1V/μbar=10V/Pa(此处用到之前提到的公式:1
Pa=10
μbar)先求出1Pa声压下-60dBV的输出电压X：20lg[(X
V/Pa)÷(10V/Pa)]=-60
得出X=0.01(V)，即它的灵敏度为10mV/Pa。再由式20lg
可得其灵敏度约为-37dBμ。
简单一点说,灵敏度越高,在同样的音量下麦克风就能录下更大的讯息
广播话筒灵敏度要求是多少
话筒的灵敏度是在单位声压激励下输出电压与输入声压的比值，其单位是mV/Pa。为与电路中电平的度量一致，灵敏度也可以分贝值表示。
早期分贝多以单位dBm和dBV表示：
0dBm=1mW/Pa，即把1Pa输入声压下给600Ω负载带来的1mW功率输出定义为0dB；
0dBV=1V/μ bar，把在1μbar输入声压下产生的1V电压输出定义为0dB。
现在的分贝则以单位dBμ表示：
0dBμ=0.775V/Pa，即将1Pa输入声压下话筒0.775V电压输出定义为0dB(这样就把话筒声压-电压转换后的电平度量，统一到电路中普遍采用的0dBμ= 0.775V这一参考单位)。
显然，不论灵敏度如何表示，我们都可将它转换为dBμ，前提是行输入统一到Pa这个单位(自己注:这里补充一点:1 Pa=10μbar。后面的计算中有用到这个公式)例如：NEUMANN U89话筒的灵敏度是8mV/Pa，可直接由20lg得出其灵敏度约为-40dBμ。
再如：AKG C414话筒的灵敏度为-60dBV，由0dBV=1V/μbar=10V/Pa(此处用到之前提到的公式:1 Pa=10μbar)先求出1Pa声压下-60dBV的输出电压X：20lg=-60
得出X=0.01(V)，即它的灵敏度为10mV/Pa。再由式20lg 可得其灵敏度约为-37dBμ。
话筒相关术语
2:1 Rule of Ambience
2：1环境声捕捉规则。指的是，要想捕捉到同等数量的室内环境声，心型话筒到音源的距离应该是全指向话筒到音源距离的2倍。这一点对于室内自然环境声的录制非常重要。。
3:1 Rule of Microphone Placement
3：1话筒摆放规则。指的是，在同时使用2个话筒对同一个音源进行录音时，第2个话筒到第1个话筒的距离，是第1个话筒到音源距离的3倍时，效果最好。举个例子，假定第1个话筒到音源的距离是1英尺的话，那么，第2个话筒的最佳摆放点就应该是在距离第1个话筒3英尺的位置上，因为这样可以将由于话筒之间时间延迟而引起的相位差别问题降到最低程度。此外，该规则对于同时使用多个话筒对多个音源进行录音的情况也依旧适用。具体来说就是，假定我们现在要使用2个话筒对2个不同的音源进行同时录音，那么，这2个话筒之间的距离就至少应该是它们到各自音源距离的3倍以上。最后需要提醒您的是，任何规则都只是经验之谈，仅供参考而已。在实际操作过程中，还需要具体问题具体分析。别忘了，您的听觉反应才是世界上最好的规则！
A-B Stereo
A-B立体声。有时也叫“时间延迟立体声”。指的是同时使用2个中间带有一定距离间隔的全指向话筒，来对同一个立体声声像进行捕捉的话筒录音技巧。由于在这种录音方式下，话筒之间的距离会给音频信号带来时间上的延迟和相位上的差别，而人耳的听觉系统则正好可以根据这些不同层次的声音信号，对音源进行空间定位，并最终在大脑中形成该信号声场的立体声声像，从而给听者带来极强的立体声空间感，因而，在话筒距离音源较远的情况下，这种“全指向话筒+ A-B立体声录音”的组合方式，通常是录音师们的首选解决方案。至于采用全指向话筒的原因，则主要是因为它在无论距离音源多远的情况下，都能够精确真实地捕捉到音源的低频部分。相比之下，指向性话筒不仅容易受到临近效应的影响，还容易在距离音源较远的情况下丧失低频响应。
Absolute Phase
绝对相位。通常，在绝大多数话筒上，振膜所受到的正向压力（positive pressure）都会在输出时生成正极电压。也就是说，如果信号的极性在传输路径上没有发生变化的话，就应该在扬声器终端生成正极电压，然后再通过扬声器在监听的位置上转化成正压波（positive pressure wave）。这种音源的原始极性可以由扬声器在相位上得到重现的现象，就是所谓的“绝对相位”。
怎样的电容麦能达到录木吉他的专业效果
录木吉他可以使用1.两个小振膜 或者 2.小振膜加大振膜结合 的办法录制，这是比较普遍的录制方法。
问“怎样的电容麦”有点难回答，因为麦的价格千差万别，一分钱一分货，您所谓的“专业”效果也不知道具体需要达到什么要求。就说说几种不同档次的配置方案，都是可以做到“专业”水准的（但是专业里面肯定也有分档次啦，跟乐器一样）。注意：仅供参考！
方案A（2000¥左右）：用一对rode nt5。
方案B（5000¥左右）：用一对AKG451B。
方案C（6000¥左右）：用一支rode nt5加一支大振膜电容，比如AT4050。
方案D（19000¥左右）：用AKG451B＋U87。
这些都是我曾经在录音棚使用过的配置，根据你的预算来选择。可以这么理解，越好的麦克收进来的声音，后期处理起来会越方便；但是如果你预算有限，那么需要花更多的精力在前期的话筒摆位和后期的mix上。设备的投入是看不到头的，不需要去烧设备（跟吉他一样，怎么样的吉他能出专业的声音？琴只是一部分，人占的比重更大）。
ps：有一些国产的话筒，比如superlux，我又一次在一个录音棚里实在找不到451b就用了它的s241录吉他，让我吃惊的是效果也很好，当时甚至感觉比rode的nt5好听（我后来就没再试过这款话筒了）。
然后要注意一点，您光问了mic，其实声卡（和话放，建议买自带话放的声卡）也是非常重要的，有时候甚至比mic重要。用1000的声卡和6000的声卡出来的声音是两个世界的声音。相应的，你的声卡要配得上你的麦克，如果你拿maudio610去配451b＋u87，那就白花钱了。
这是电吉他的话筒吗
这不叫话筒，叫拾音器，当然也是吉他拾音的一种方式，相比话筒来说，还原度清晰度会差一些，看场合了，有的场合拾音器比话筒方便
吉他用麦克风：吉他用的麦克风要求麦克风使用电容麦克风（麦克风，学名为传声器，是将声音信号转换为电信号的能量转换器件，它的特点是可以远距离收音，但是缺点会把其他的杂音也收录进来）使用电容麦克风要距离您的吉他保持20~30厘米的距离较为合适。会让您弹奏的声音较完整的收录进来。距离太近会让高频音突出而忽略低中频。太远会收录进来更多的杂音。
1、AUDIX i5
多用途动圈乐器话筒，心型指向，离轴抑制》23dB,灵敏度不低于1.6mV/Pa@1k，频率响应不低于50Hz-16kHz（-3dB），峰值SPL≥140dB， 不仅用于军鼓话筒，还是吉他音箱拾音的理想之选。
2、AKG C414
第一个介绍电容话筒就是AKG C414，“多才多艺”，相信没有人可以质疑这一点，声音也是特别合大众的口味。如果你有足够的资金，强烈推荐这个话筒，因为，你有了它之后，都不需要别的话筒了。
3、Sennheiser MD421
Sennheiser MD421被广泛的认为是“另类版”的SM57，MD421和SM57一样出色，但是声音却完全的不同，相比之下，MD421有着较宽的频率响应，所以它捕获更多的高频和低频。也如同SM57一样，MD421同样是很多录音师工作室里必备的录音话筒。
无线话筒u段是什么意思
无线话筒分三批：V段；U段和真分集。
V段是家用的，接收信号比较差，有障碍物或话筒用多了，信号会中断或窜频，只适合小房间并没有障碍物的情况下使用。
U段用于环境不复杂的小型会议室，当然也可以用于家庭卡啦OK了，接收信号比V段要好多了，但用的数量超过四支话筒时，接收信号就不能百分之百的确保了，特别是用旧了以后。
如果用于演出，一般都用真分集话筒（国产的一拖二，进口的一拖一），也就是说一支话筒由二根天线来接收信号，一路接收没信号，就会自动切换到另一路接收。
V段的价格不超过500元一套（一拖二），U段的不超过1000元一套（一拖二）。真分集的国产不超过2000元一套（一拖二），进口著名品牌就三四千起步到几万元一套不等。
扩展资料：
无线话筒，是由若干部袖珍发射机（可装在衣袋里，输出功率约0.01W）和一部集中接收机组成，每部袖珍发射机各有一个互不相同的工作频率，集中接收机可以同时接收各部袖珍发射机发出的不同工作频率的话音信号。它适应于舞台讲台等场合。
区分
a. 自动选讯接收无线话筒系统（True diversity receiving wireless system）：由于电波舆中会产生“死角”（Dead-point）的物理现象使接收机的声音输出，产生断断续续或不稳定的缺点，为了解决这种缺陷，专业用的机种必须采用双天线及双调谐器的“自动选讯接收”（AutomatIC switching diversity receiving）方式来改善。
b. 非自动选讯无线话筒系统（Non-diversity receiving wireless system）：由于上述机型的电路设计复杂精密，装配较难，成本较高，一般低价的机型就没有采用自动选讯的设计，所以也无法消除无线话筒在使用中产生声音中断的缺点。这种机种当然不能符合专业场合使用的基本要求。
灵敏度是话筒在单位声压激励下输出电压与输入声压的比值，其单位是mV/Pa。为与电路中电平的度量一致，灵敏度也可以分贝值表示。
表示：
0dBm=1mW/Pa，即把1Pa输入声压下给600Ω负载带来的1mW功率输出定义为0dB；
0dBV=1V/μ bar，把在1μbar输入声压下产生的1V电压输出定义为0dB。
至今表示：
0dBμ=0.775V/Pa，即将1Pa输入声压下话筒0.775V电压输出定义为0dB(这样就把话筒声压-电压转换后的电平度量，统一到电路中普遍采用的0dBμ= 0.775V这一参考单位)。
显然，不论灵敏度如何表示，我们都可将它转换为dBμ，前提是行输入统一到Pa这个单位(注:这里补充一点:1 Pa=10μbar。后面的计算中有用到这个公式)例如：NEUMANN U89话筒的灵敏度是8mV/Pa，可直接由20lg得出其灵敏度约为-40dBμ。
再如：AKG C414话筒的灵敏度为-60dBV，由0dBV=1V/μbar=10V/Pa(此处用到之前提到的公式:1 Pa=10μbar)先求出1Pa声压下-60dBV的输出电压X：20lg=-60
得出X=0.01(V)，即它的灵敏度为10mV/Pa。再由式20lg 可得其灵敏度约为-37dBμ。
参考资料：百度百科-无线话筒
